ウィーン国立バレエ「ウィンナー・ガラ」 ４月２５日の感想 |
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2012/04/30(Mon)
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「バッハ組曲第3番」
振付：ジョン・ノイマイヤー 音楽：ヨハン・セバスティアン・バッハ マリア・ヤコヴレワ ‐ ロマン・ラツィク 橋本清香 ‐ ミハイル・ソスノフスキー マルタ・ドラスティコワ ‐ アレクサンドル・トカチェンコ アリーチェ・フィレンツェ ‐ ドゥミトル・タラン 澤井怜奈 ‐ ダヴィデ・ダト アブストラクトバレエでは好みの範疇の作品でした。 バッハの音は好きだし、曲調をよくとらえた振付だったと思います。 ダンサーたちもみなよく動いていましたが、男性がウエストのあたりで水平に体を伸ばした女性を抱える静止のポーズが印象的。 橋本さんはスタイルも良く早い動きが音楽にシンクロしていてとても良かった。 こういう踊りでは存在感抜群のソスノフスキーとのコンビも良くて個人的には第１ペアよりも好印象。 その第１ペアのヤコヴレワとラツィックのプリンシパルペアももちろん上手かったのですが、スローテンポな「Ｇ線上のアリア」を踊りのラインで見せるにはヤコヴレワの音楽性がいまひとつ十分ではなかったように感じた。 スローな音楽に合わせゆっくり美しく動くというのは難しいものだと改めて思わされました。 「アンナ・カレーニナ」より パ・ド・ドゥ 振付：ボリス・エイフマン 音楽：ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー アンナ：イリーナ・ツィンバル カレーニン：エノ・ペシ エノ・ペシのカレーニンは線が細いせいかややヒステリックな印象もあったけれど、十分に役になりきっていて踊りからもカレーニンの複雑に揺れ動く感情がきちんと伝わって来た。 イリーナ・ツィンバルも袖から小走りで出てきた瞬間からアンナで、そこにはいないヴロンスキーへの想いやカレーニンへの後ろめたさや拒絶感のような感情の表現が素晴らしかった。 エイフマンダンサーのようなキレキレでスピード感のある迫力とは違うものだったけれど、妙に心に迫ってきたなぁ。 「マリー・アントワネット」より 振付：パトリック・ド・バナ 音楽：ジャン＝フィリップ・ラモー、ルイ・ミゲル・コボ、アントニオ・ヴィヴァルディ マリー・アントワネット：オルガ・エシナ ルイ16世：ロマン・ラツィク 運命：キリル・クルラーエフ これは２幕もののバレエだそうで、ガラで披露されたのは作品の冒頭と２幕の最後の部分の抜粋との事。 赤いロングコートを颯爽とかっこよく翻しながらダイナミックに踊る運命役のクルラーエフがとても良かっただけに、その後の展開にも期待したのだけれど、アントワネットとルイ１６世の踊りは何を見ても同じようなバナ節でパッとせず。 怯え拒むアントワネットと無垢に愛を求めるようなルイ１６世に戸惑ううちに、その長さに厭きてしまい・・・。 アントワネットの影なるキャラも登場する全幕で見たらどうなのかは分かりませんが、この抜粋の仕方そのものに無理があったんじゃないですかね？ 「スキュー ‐ ウィフ」 振付・衣裳：ポール・ライトフット、ソル・レオン 音楽：ジョアッキーノ・ロッシーニ イオアナ・アヴラム、ミハイル・ソスノフスキー、デニス・チェリェヴィチコ、マーチン・デンプス プリミティブな雰囲気を漂わせ、痙攣したような動きや身体能力の限界を追求したような困難な振りてんこ盛りで面白かったです。 でもこのロッシーニの曲を聞けば、浮かんでくるのはシュブックのザ・グラン・パ・ド・ドゥなので、頭の中では目がねをかけてバッグを口にくわえてバレリーナが人差し指を上げながら腕をぐるぐる回している姿だったりする・・・。 客席が前の作品でテンション下がったまま切り替えが上手く行かず、この作品に笑いきれなかったような気がしたのが残念というかダンサーに気の毒でした。 ‐休憩‐ 「グロウ ‐ ストップ」 振付：ヨルマ・エロ 音楽：ウォルフガング・アマデウス・モーツァルト、フィリップ・グラス オルガ・エシナ、イリーナ・ツィンバル、リュドミラ・コノヴァロワ、アリーチェ・フィレンツェ、仙頭由貴、アンドレア・ネメトワ、 キリル・クルラーエフ、リヒャルト・ザボ、ウラジーミル・シショフ、アッティラ・バコ、エノ・ペシ、イゴール・ミロシュ プリンシパルを５人も注ぎ込み、ソロやデュオやトロワと様々にパターンを変えながら次々とダンスが繰り出されるテンポの速い作品で上演レベルも高かったと思います。 クルラーエフの切れのあるダンスがここでも目を惹きました。 「イン・ザ・ナイト」 振付：ジェローム・ロビンズ 音楽：フレデリック・ショパン ナタリー・クッシュ ‐ 木本全優 アレーナ・クロシュコワ ‐ ロマン・ラツィク ニーナ・ポラコワ ‐ マニュエル・ルグリ イーゴリ・ザプラヴディン（ピアノ） 星降る夜空にそれぞれのカップルの衣装が綺麗に映えて、ここまで単色使いで味気ない衣装が多かっただけにこれだけでも目の保養になりました。 ピアノの生演奏でのノクターンずくしというのも素敵ですね〜。 木本さん、恵まれたプロポーションで踊りも丁寧なのですが、ショパンの詩情とか作品を表現するという点ではまだ物足りないです。 二組目のコロチコワ（マールイ時代にさんざんこの名前で親しんできたのでクロシュコワとは書けないなぁ）とラツィクはしっとりとした大人の感じでとても良かった。 それぞれにイヴニングドレスと軍服調の衣装もバッチリ似合ってました。 この時にはこの女性がコロチコワとは気づいていなかったので、ポール・ド・ブラがとても美しく物腰は優雅でホントに素敵なダンサーだわ〜、誰なんだろう？とただうっとりと見ていただけなんですが。 ニーナ・ポラコワはルグリ先生のお気に入りなのでしょうね。 体型的にもちょうど良さそうだし、踊りやすいのかな？ 去年の夏に見た時よりもルグリと踊る事に自信と余裕があるように思いました。 ルグリをまっすぐ見すえパートナーとしてしっかりとそこに存在していて情熱的で良かったです。 ルグリはもう別格だし、ミスター・エレガンスな彼があの衣装でこの演目というのは反則ものとも言えそう（笑） そこにいるだけで特別な空気と世界を作ってしまうルグリの踊りを見られるだけでも凄くありがたい事ですね。 ‐休憩‐ 「精密の不安定なスリル」 振付・衣裳・照明：ウィリアム・フォーサイス 音楽：フランツ・シューベルト リュドミラ・コノヴァロワ、玉井るい、橋本清香、木本全優、デニス・チェリェヴィチコ 木本さんは、溌剌と思う存分動けるこちらの演目の方が良かったです。 チェリェヴィチコも力む事無くテクニックを存分に発揮。 女性３人も良かったですが、そろそろこの手の演目に飽きてきたのでこちらの集中力はなかったです。 「ルートヴィヒ２世‐白鳥の王」 〈世界初演〉 振付：パトリック・ド・バナ 音楽：リヒャルト・ワーグナー ルートヴィヒ2世：マニュエル・ルグリ エリザベート皇后：マリア・ヤコヴレワ 湖の貴婦人：ニーナ・ポラコワ ポラコワもヤコヴレワも役を見事に演じていて良かったのですが、構成や音楽の使い方が「アントワネット」とダブり、世界初演ながら既視感の強い振付が辛いし長すぎ。 それでもルグリの迫真の演技と踊りは素晴らしかったです。 オネーギンもそうだったけれど、舞台に立ち曲が始まった時にはすでにその役として生きているのが凄い。 湖の貴婦人の抗いがたい魅力に惑わされ、破滅に向かって進んでいく王。 狂王というには理性を失ってはいないようなルグリだったけれど、それゆえに激しい葛藤に神経をズタズタにされたような最期だったようにも見えた。 「ライモンダ」よりグラン・パ 振付：ルドルフ・ヌレエフ（マリウス・プティパに基づく） 音楽：アレクサンドル・グラズノフ ライモンダ：オルガ・エシナ ジャン・ド・ブリエン：ウラジーミル・シショフ アンリエッテ：アレーナ・クロシュコワ パ・ド・カトル：アッティラ・バコ、グレイグ・マチューズ、ドゥミトル・タラン、アレクサンドル・トカチェンコ クレメンスとふたりの女性：マルタ・ドラスティコワ、マリア・アラーティ、澤井怜奈 このガラ唯一のクラシック演目。 ロシア系ではなく、パリオペやロイヤルなどヨーロッパ系のバレエ団によく見られるような質感の衣装で、色使いが大変美しく、ゴージャス感と上品さ加減がちょうど良い。 エシナは美人ですねぇ。 真ん中の存在感十分で華やかで良かったのですが、ちょっと凄みのある姫だったかなぁ？ ライモンダはトップレベルのダンサーでけっこう見ているだけに、踊りそのものの圧倒感はやや足りなかったように思います。 シショフは、見た目も動きもちと重かったですねぇ。 ヌレエフ版だから余計に目立ったのかもしれませんが・・・。 第３部が始まる間際でクロシュコワが元マールイのコロチコワと分かったのでアンリエッテ役の彼女の登場が待ち遠しかったのですが、イン・ザ・ナイトとは違い可憐な感じながら、結婚式に花を添える華やぎも十分でした。 男性カトルはあらららら・・・。 ここに木本さんやチェリェヴィチコが入ると全然違うのでしょうが。 一方よく揃っていた女性トロワはヌレエフ版オリジナルなのかな？ コール・ドはいろんな意味でばらつきが見られ、この演目にはちときびしめでした。  バレエ団の全体的な印象として、クラシックベースの現代ものやコンテの完成度比べると、純クラシックはいま一歩という感じです。 ただソリストでは十分踊れるダンサーもいると思うので、個人的にはマリー・アントワネットと、バッハ、グロウ・ストップ、精密の不安定なスリルから一つ削ってもらって、代わりにクラシック作品をもう二つ入れて欲しかったように思います。 特にラインの綺麗なラツィクのクラシックを見てみたかったなぁ。 |
新国立劇場「アンナ・カレーニナ」 ３月１７日の感想 |
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2012/03/20(Tue)
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 ＜主な出演者＞ アンナ：長田佳世 カレーニン：マイレン・トレウバエフ ヴロンスキー：厚地康雄 キティ：本島美和 セリョージャ：三善琥珀 ２年前の公演はエイフマン・バレエからのゲストダンサーで見たので、今回は長田さんの踊りが見たかった事もあり、１７日のソワレだけに行きました。 ２度目という事で、あの良い意味で奇想天外な演出に驚かされることもなくじっくりと鑑賞でき、テンポの良さに吸い込まれるようにあっという間に終わってしまった舞台でした。 感情の表現が激しく濃厚で踊りはダイナミックでスピーディーでエネルギッシュだった前回のニーナ・ズミエヴェッツ、セルゲイ・ヴォロブーエフ、オレグ・ガヴィシェフと比べると、愛憎劇のドラマ性という点では少し弱かったように思います。 長田さんのアンナに家庭を捨ててまで愛に走って身を滅ぼしていくほどの危うさや自我をさほど感じなかったのと、私にはマイレンとの並びが良すぎて見えてしまい、この二人でマノンを見たかったなどと思ってしまったり・・・。 それでもどんどん惹き込まれ、このキャスティングでの物語を堪能できたし、初演でここまで見せられるのも凄い事だと思いました。 長田さんはしっかりとした踊りで音楽的で、速い動きでも軸ぶれする事なく随所に織り込まれる様々なリフトでもポーズが足先指先までとても綺麗でした。 いつ見ても彼女の腕の動きは美しいです。 厚地さんは長身なので軍服の衣装などもとても似合っていましたが、甘いマスクなのが凛然とした将校というヴロンスキーのキャラクターを少しばかりソフトにしすぎていたかなぁとも感じました。 踊りはもう少しシャープなラインが作れるといいですが、長田さんとの息はとてもあっていたし、速くて複雑なリフトもしっかりこなしていて良かったです。 今回私的一番はやはりマイレンのカレーニンでした。 アンナの不貞に対する憤慨や怒りを誰にどうぶつければいいのかと悩む様、その怒りや嫉妬によって気づかされたアンナへの愛情に困惑する様など、カレーニンの心情を夫の威厳を保ったまま上手く表現していたと思います。 キレのあった踊りが良かったのはもちろんだけれど、激しい動きがふと止まった時のポーズの美しさは格別。 コール・ドの男性たちの熱の入った踊りも素晴らしかったけれど、その男性コール・ドを従え真ん中で踊るマイレンには主役が放つ強烈なオーラがあり、改めて優れたダンサーだと感じました。 福岡さんの怪我による降板で見ることのできたマイレンのカレーニンですが、これほど踊り演じる事のできるダンサーを最初からキャスティングしなかったのは本当に残念な事です。 舞台の背景だったり、主人公たちを見つめる社会の目だったりと担うところの多かったコール・ドのダンスも前回に引き続き素晴らしかったと思います。 あれだけ複雑なフォーメーションをスピーディーに展開し、ペアも組み替えながらハードな踊りを続けるって凄いなぁと。 男性の中では、福田圭吾くんだと思うのですが、キレのあるジャンプと動きが目を惹きました。 女性では湯川さんかな。 そしてやはり、様々な曲の旋律が各場面を引き立て、ダンサーの紡ぎだす物語をよりドラマティックに仕立てていると感じさせエイフマンの選曲は素晴らしい！！ チャイコフスキーの、ベルリン国立バレエの「チャイコフスキー」を見たせいか、エイフマンのチャイコフスキーに対する尊敬の念のようなものも伝わって来ました。 ところで、中劇場の２階のロビーがプチカフェ風に変っておりました。 劇場に隣接してテニスコートがあるのですが、ナイター設備もあるコートなので、この劇場に来るといつもここから練習風景を見ているのです♪  |
スターダンサーズ・バレエ団３月公演 ３月３日の感想 |
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2012/03/06(Tue)
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ゆうぽうとホール ： 一階９列３０番
「ウェスタン・シンフォニー」 振付＝ジョージ・バランシン、音楽＝H.ケイ 演出・振付指導＝ベン・ヒューズ 第１楽章：林ゆりえ、吉瀬智弘 第２楽章：渡辺恭子、福原大介 第３楽章：小池知子、井澤駿 第４楽章：金子紗也、草場有輝 上記ダンサーは各楽章のリードダンサーで、楽章順に女性８名＆男性４名、女性４名、女性４名、女性４名＆男性４名のコール・ド・ダンサーも踊ります。 よく西部劇で見られるような酒場前の広場風の舞台装置。 女の子の衣装はレヴュー風？なラッフルが幾重にも重なったような短いチュチュでボディが赤、緑、黄、オレンジと様々なので舞台上はとってもカラフル。 男の子はブルーグレイのカウボーイチックな衣装。 リードダンサーの女性は快活だったり、のほほんなお茶目さんだったり、艶っぽい姐さん風だったりとそれぞれに個性を発揮してみんなと楽しそうに踊りながらもダイブや回転やらの見せ場もあり。 男の子達もいい動きでした。 これはバランシンにとってもアメリカの代表的なイメージの一つだったのかなぁと思いながら見ていました。 ラスト、全楽章のダンサーがそろって、軽快に小気味好く踊る姿はなかなかのものなので、プログラムと出演者次第では最後に持ってきても良い作品ですね。 「ステップテクスト」 振付・舞台装置・照明・衣裳＝ウィリアム・フォーサイス 音楽＝J.S.バッハ“シャコンヌ 演出・振付指導＝アントニー・リッツィ 林ゆりえ、福原大介、川島治、吉瀬智弘 休憩時間もそろそろ終わりくらいの頃に突然聞こえた弦の強烈な響に「？！」と思いながら慌ててロビーから客席に向かうと、扉はまだ開いているし客電はついたままなのに、ステージにはダンサーが・・・。 いつもは照明があてられたステージだけが別の空間なのに、同じような明るさが客席まで続くと空間が広がったような妙な感じで、なんだか落ち着かない（笑）。 客席の灯りはしばらくして落ちましたが、途中でまたついたような。 シャコンヌは好きな曲だけれど、音楽が一音だけで切れてしまったり、静寂が続いた後にいきなり始まったりと緊張感を強いられる感じ。 ダンサーたちは自身の体を巧みに操り、全身で会話をしているような感じでしたが、時折肘をぐるぐる回し前腕で感情を伝えているように見えるのがユニーク。 男の子たちは皆伸び伸び生き生きと。 くるみのマーシャで非凡な印象をうけたものの、最近はそれほどにも感じなかった林さんも、この演目ではシャープな動きが目を惹きました。 林さんのダンスには自分の体重を両腕でしっかり支えなくてはいけないようなポーズが多く、それを見ているうちに、やはり動きがクラシックとはかけ離れているコンテを踊る時間が増えると、上半身や上腕部にかなり筋肉がつくのは避けられないな・・と、先日のペレンの肩周りの筋肉が目に浮かぶ。 やっぱりヤダよぅ！ 「ワルプルギスの夜」 振付＝ジョージ・バランシン 音楽＝C.グノー、演出・振付指導＝ベン・ヒューズ 吉田都、ロバート・テューズリー 渡辺恭子、久保田小百合、金子紗也、厚木彩、小池知子、中里みゆき、佐藤万里絵 私にとってワルプルギスといえば、マールイのコフトゥン版なので、バランシンは初見。 女の子たち（上記７名以外にもコール・ド多数）の衣装はヴァイオレットピンクのテロっとした膝丈ドレスで、スピーディーな動きにひらひら舞う様も綺麗。 白いチュチュの都さんと同じく白の上着とタイツのテューズリー登場。 新国のこうもりは諸般の事情で見送ったので（涙）久しぶりのテューズリー♪ 都さんはこの作品を踊るのは初めてだそうですが、都さんのつま先や指先から音楽が奏でられているのではないかというほどで、相変わらずの旋律を纏ったような流麗な踊り。 細かいステップや回転も万全。 テューズリーはあの体格なので、若干重い感じはしたけれど、端正な踊りとつま先まで伸びきった綺麗なラインは健在。 でも、あまりに短いテューズリーのアピアランス・・・。 ヴァリは一度だけだし短かいし。 女の子たちが結っていた髪をほどき、長い髪を振り乱し悪魔たちの祝宴もお開きになりそうになってくると、え、え、もうこのまま終わっちゃうんだよね・・・とがっくしモード。 髪を解いてからの都さんは、可憐な表情からきりっとした表情に変り、踊りもいっそうエネルギッシュで素晴らしかったです。 テューズリーとの息もぴったりで、久々のツーショットに大満足でしたが、また近いうちにこの二人で全幕を見たいなぁと欲望は尽きず。 |
アリーナ・コジョカル ドリームプロジェクトＢプロ ２月２３日の感想 |
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2012/02/26(Sun)
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ゆうぽうとホール ： 一階８列２４番
＜第1部＞ 「ラリナ・ワルツ」 振付：リアム・スカーレット アリーナ・コジョカル、ローレン・カスバートソン、ロベルタ・マルケス ヨハン・コボー、スティーヴン・マックレー、ワディム・ムンタギロフ、セルゲイ・ポルーニン やはり初日より余裕があっていい感じです。 それに自分としてもダンサーたちとの嬉しい再会みたいな気持ちがあって、わくわく感も違いますね♪ ま、欲を言えば、なんとか工夫してクリメントヴァとリアブコにも踊って欲しかったかなと。 「タランテラ」 振付：ジョージ・バランシン ロベルタ・マルケス、スティーヴン・マックレー タランテラはとても好きな作品で、今まで２回、２００９年１０月のＮＹＣＢの来日公演と２００９年１２月のマリインカのガラで見ています。 同じ作品でもご本家ＮＹＣＢペアとテリョーシキナ＆サラファーノフではだいぶ雰囲気が違ったのですが、マルケスとマックレーはコミカル色も濃く、また違った印象を与えてくれました。 マルケスはちょっとお疲れ気味で気力で踊りきったように感じられました。 頑張って表情もつけたりして作品の雰囲気も出そうとしていたのですが、腕の動きなどけっこう雑。 マルケス一人だったらそれほど分からなかったかもしれませんが、マックレーの溌剌として神経の行き届いた俊敏な動きとの差が大きくて気になってしまいました。 そのマックレーはショーマン的才能もたっぷり感じさせてくれる素晴らしい踊りっぷり。 もう即興で踊っていますってくらいに一つ一つのステップやジャンプが音楽と共に体に染み込んでいるようで、ともかく見ていて楽しいし、体の切れの美しさはため息もの。 「くるみ割り人形」より グラン・パ・ド・ドゥ 原振付：ワシリー・ワイノーネン ダリア・クリメントヴァ、ワディム・ムンタギロフ クリメントヴァの濃いピンクの衣装がとても綺麗でした。 スカートがちょっと大きめでたわんだ感じがするのもなんか素敵。 彼女はまさにお菓子の国の女王という優雅さと気品きがあり、丁寧な踊りがとても良かったです。 そうそう、回転系がとても綺麗でした。 ムンタギロフはちょいとあわあわしていたＡプロとは打って変わって安定したサポートで、長身のクリメントヴァのリフトも全く問題なし。 技術的な事だけでなく、すっと差し出す手には包容力があり、クリメントヴァを見つめる目は優しさにあふれていて、この若さで！と感心させられました。 踊りはゆったりと大らかでスケールの大きさを感じさせます。 「ディアナとアクテオン」 振付：アグリッピーナ・ワガノワ 音楽：チェーザレ・プーニ ローレン・カスバートソン、セルゲイ・ポルーニン ディアナの衣装というと、白や赤の無地という勝手な思い込みがありますが、カスバートソンの衣装はアースカラーに大きな水玉がいくつか入っているもの。 カスバートソンはとってもチャーミングでパッとした明るさがありますよね。 踊りは伸びやかで美しかったです。 彼女もポルーニンとの方が踊りやすそうでしたね。 ポルーニンは出のジャンプの勢いと背中の反りが、神話そのままに牡鹿が木陰から飛び出してきたみたいに見えました。 けっこう肉付きのいい腿や脹脛にやや驚きましたが、あれだけ高いジャンプやウルトラＥ級の技を次々に繰り出すとなるとああなりますかね。 ５４０の３連続ってのはほんとにびっくりしました。 アクティオンでは彼の超絶技巧をありがたく楽しみましたが、美しさも持ち合わせている貴重なダンサーだし、フリーになるにはいろんな意味で若すぎると思うので、できればどこかのバレエ団に所属してバレエを続けていって欲しいですね。 今回の日本でのグループ公演がそういう方向に向かっていく一因になればいいなと思います。 「椿姫」より 第3幕のパ・ド・ドゥ 振付：ジョン・ノイマイヤー アリーナ・コジョカル、アレクサンドル・リアブコ 三原淳子（ピアノ） 二人とも踊り終わった後には少し放心状態のようにも見えたほどの熱演で、客席も大いに沸いていて、そしてもちろん凄かったのですが、私はそこまで惹き込まれませんでした。 ちょっとへそ曲がりみたいで嫌なんですけどね（苦笑）、なんでだろうな・・・。 舞台の真ん中に立つコジョカルが、アルマンの仕打ちに耐え切れなくなったマルグリットが苦しみから逃れたいだけの必死な思いでそこに居るというように感じられなかったんですよね。 コジョカルの踊りも雄弁すぎる気がしたし、あんなに人気のあるリアブコ萌えしないというのもあるかもしれない（マラーホフの贈り物のアイシュヴァルト＆ラドメイカーの時は瞬殺だったのよ・・・）。 ガラ公演の演目として、こういう激しく複雑な思いをリフト多用の難度の高い振付で、踊りとか演技とかを必要以上に意識させる事なく見せるのって至難の業だと改めて思いました。 ＜第2部＞ 「ザ・レッスン」 振付・デザイン：フレミング・フリント 音楽：ジョルジュ・ドルリュー 教師：ヨハン・コボー 生徒：アリーナ・コジョカル ピアニスト：ローレン・カスバートソン プログラムを読んだ時点ではどうなんだろうなぁぁだったのですが、こういう作品もありだなと思わせる優れた作品だと思いました。 もちろん教師、生徒、ピアニストのキャスティング次第でしょうし、人それぞれですが。 添え物かくらいに思っていたピアニストが思いの外キーパーソンで・・・。 生徒が持ってきたトゥシューズを顔をしかめながらピアノの裏に投げ捨てたのは、バレエを習っていたのに挫折して不本意ながらレッスンピアニストとなった彼女が未来のある生徒に嫉妬して・・・くらいにしか思っていなかったのだけれど、まさかトゥシューズ＝殺人鬼のスイッチとは・・・。 カスバートソンの演技が素晴らしかったです。 朗らかでキラキラな彼女がここまで変貌するとは凄い。 やはりロイヤルのプリンシパルは演技的にもかなりの資質を求められるのですねぇ。 コジョカルはやはり椿姫よりも、愛らしい無邪気な少女の方がすんなりきます。 教師をからかう快活な少女が恐怖におののいていく様も良かったし、勝手放題踊っていたコジョカルのダンスもとても丁寧で綺麗でした。 で、コボーさんです！ レッスン場に現れたコボーは内気で落ち着かず、その挙動には笑いさえ誘われそうになるけれど、ここは心理サスペンス系の映画を思わせる音楽がけっこう不気味でした。 最初から十分怪しかったけれど、生徒がトゥシューズを履いたところで立場が逆になるや、次第におどおどした様子が消え、どんどん変質者的な狂気が増してくるコボーの表情は音楽を上回る不気味さ。 狂気が増すにつれて踊りのテンションも上がっていく。 プログラムに載っている殺めてしまった生徒の脇に立ちすくむコボーの写真を見て、それがラストシーンで、どれだけずっしり重く陰鬱な作品なのかと思いましたが、そこに、事を未然に防ごうとレッスンを止めさせようとしたものの教師に追い出されたピアニストが戻って来るのです。 そしてピアニストが教師にあれこれ指図しながら、手際よく生徒の死体を片付けレッスン場を元通りにした頃には曇ガラスの向こうから次の生徒がやってきて・・という結末にこちらも唖然。 コボーもコジョカルも凄いですが、共犯者となりながらも精神障害の弟を見捨てる事が出来ずにいる人生を諦めた姉というようなカスバートソンにやられた・・・という感じでした。 平日ソワレでってのも妙に納得ですよね。 ＜第3部＞ 「ドン・キホーテ」 ディヴェルティスマン 原振付：マリウス・プティパ 音楽：レオン・ミンクス アリーナ・コジョカル、ローレン・カスバートソン、ダリア・クリメントヴァ、ロベルタ・マルケス、 ヨハン・コボー、スティーヴン・マックレー、ワディム・ムンタギロフ、セルゲイ・ポルーニン 高村順子、西村真由美、乾 友子、高木 綾、奈良春夏、田中結子、吉川留衣、岸本夏未 と〜〜っても楽しかったです♪ ディヴェルティスマンというのでどんな趣向を凝らすのかと思ってましたが、ＧＰＤＤをベースに全員が入れ替わりでソロを踊り、東バのダンサーがアントレやフラワーガールなどで彩りを添えるという形式でした。 キトリーズのそれぞれのチュチュが素敵でみんな似合ってたなぁ。 ＮＢＳのツィッターのこの写真が一番良くわかるかな。 アダージョはコジョカルとコボー。 コジョカルはリフトでは１８０度開脚したままぶれもせず、バランスも音楽が足らないほど長い。 コボーのバジルってのは最初？？だったのですが、本人とっても楽しそうでフラワーガールとの踊りも笑顔全開ノリノリでした。 ポルーニンのソロはどこで使われる曲だっけか？ あの背面飛びのような空中回転技はなんて言うのか忘れたけど、それをマネージュでやっていて見事でした。 この後は順番が定かではありませんが、マルケスは１幕のカスタネットのヴァリ。 タランテラよりも動きが良くて可愛かった。 カスバートソンは第１ヴァリ。 袖がレースで黒が多めの上品なチュチュがとっても似合っていて美しかったです。 マックレーはここでも見せる見せる！！ 最後まで素晴らしいパフォーマンスを見せ続けてくれたマックレーには本当に感謝です。 クレメントヴァがベテランらしい落ち着いた第２ヴァリ。 ムンタギロフがＧＰＤＤのバジルのヴァリで肢体を生かした伸びやかな踊り。 コジョカルのヴァリはやや音楽を無視した感じだったけれど、キュートに溌剌と。 その後の超スローなイタリアンフェッテにはびっくりでした。 そしてコーダはもう全員で乱れ舞（笑）。 ムンタギロフがボルーニンに負けじと高い跳躍後に頭が床につくほど背中をしならせるパフォーマンスを披露。 あの体の柔らかさが彼のソフトで上品な踊りを作っているのか〜と感心。 あっという間の楽しく素晴らしい２５分間（プログラムには３０分と出ていましたが）でした。 生憎この日は別件で駆け込みぎりぎりな送別会があり、カーテンコールはほんの最初だけで会場を後にしました。 これだけが非常に残念。 少ない人数でこれだけ素晴らしいプログラムを組んでくれて、ダンサーの皆さんは相当お疲れだと思いますが、怪我や体調不良がなくて良かったです。 本当にありがとう！！ この公演は「芸術的な面で観客と演者それぞれに実り多い公演を実現したい」と、コジョカルが２年もかけて企画してくれたそうです。 その過程は非常に大変だったと思いますが、是非また、このような素晴らしい公演を見せてもらえればと思います。 |
ボリショイ・バレエ団「スパルタクス」 ２月１日の感想 |
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2012/02/21(Tue)
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東京文化会館 ： 一階１０列２１番
隋分経ってしまったし、順番もくるってしまいましたが、とりあえず残しておくために・・・。 ルンキナのフリーギアと超人的に飛びまくるであろうワシーリエフのスパルタクスにも惹かれなかったわけではなかったのだけれど、１度だけしか見られないなら、やはりマーシャを外す事はできないとの理由で選んだこの日。 録画してあったはずのムハメドフ主演のものが見つからず（泣）、結局この日の舞台が初スパルタクスとなってしまいました。 あれがここか・・・くらいの感じで見られたら鑑賞後の記憶ももっと鮮明だったかとは思いますが、最初から最後まで、いろいろなダンサーに圧倒されながらのあっという間の３時間でした。 そして、舞台上のダンサーたちをある時は鼓舞し、ある時は優しく寄り添うような自在なボリショイ管の演奏も素晴らしかったです。 打楽器の爆裂感にはしびれましたねぇぇぇ（笑）。 ひ弱そうなプロフィール写真に記者会見のほわ〜んとした雰囲気の写真の子がスパルタクスって・・・と思っていたドミトリチェンコでしたが、身長もほどほどにあり適度な筋肉もついていて、均整の取れた体のラインがとても綺麗なダンサーでした。 ただ、見た瞬間にニコラス・ケイジ（昔は軟弱、最近は小汚い・・・）が浮かんで離れなくなっちゃって、これには困った（笑）。 １幕のほんの始めのうちだけ、最初の哀しみのソロあたりは、踊りと気持ちが一緒になっていないような感じがしましたが、奴隷となった事の悲嘆が、奴隷ゆえに剣闘士として闘わされ、それと知らずに仲間を殺させられた事への怒りに変っていくという役どころそのままに、話が進むにつれ、スパルタクスとしての気概のようなものがじわぁ〜〜っと伝わってきました。 フリーギアへの愛情も激しくはないけれど深く強い想いが感じられて良かったです。 もっと強く人を惹きつけるカリスマ性があった方がいいのかもしれませんが、キャラが傑出していたマーシャのエギナは別格として、クラッスス、フリーギアとはバランスが取れていたので私的にはけっこう好みなアプローチでした。 踊りも最後まで息切れする事なく、高い跳躍と勢いと丁寧さが保たれていて素晴らしかったと思います。 １幕と３幕に上手奥からと下手奥から斜めにジュテを３度ずつ繰り返すという同じ振付があったのですが、すべての跳躍が高くて綺麗に開脚していて強い印象が残っています。 ３幕では両手に剣を持っていたっけ？ クラッススのバラーノフの踊りは、ダイナミックさや派手さはあまりなく綺麗に無難にまとめている感じ。 ２幕でマーシャと並んでピルエット？やアチチュードジャンプを繰り返すシーンでは、高さや勢いともにマーシャの方が勝っていて、３幕まで持つのかなと若干不安になりましたが、その後は持ち直しておりました。 衣装のせいもあるけれど、バラーノフ演じるクラッススを見ていてふと浮かんだのが、映画「グラディエーター」でホアキン・フェニックスが演じていた１７代ローマ皇帝のコモドゥス。 人の上に立つ者として生まれたプライドの高い彼が持っていた屈折した雰囲気と自信のなさから来る神経質な感じがよく似ていた。 そして、その役作りが最初から一環していて、スパルタクスへの復讐心を滾らしていくところなどはとても良かったと思います。 ニクーリナは手足が長く可憐な雰囲気の美人で踊りのラインの綺麗なバレリーナ。 跳躍や体を反らせた時の脚の動きのしなやかさと美しさには惚れ惚れ。 躊躇のない流麗なリフトも見事でした。 GALAで何度となく見てきた３幕のPDDも、そこに行き着くまでの二人を見ていると物悲しさが一層深まりますが、引き裂かれていく夫婦の悲痛な色合いというのはわりと薄かったように思います。 それでもニクーリナはラストシーンが素晴らしかったです。 スパルタクスの亡骸の上に楯を乗せながら、最愛の人だけに向ける慈しみの目、その人を失っていく身を切るような悲しみに耐えている淋しい瞳、最後にフリーギアの芯の強さを見たような気がしました。 エギナのマーシャはもう何といったらいいのか・・・。 まぁ、スパルタクスよりもクラッススよりも誰よりも敵に回したくない人物でしたね。 このキャストだと、マーシャの傑出したスターオーラと存在感のため、物語はエギナを中心に回っているような気もしましたが、他の２日間はどんな感じだったのだろう。 どんなシーンでマーシャが登場しても、そこだけ特別に光り輝いているというかエネルギーが湧き出ているような感じで、ちょっとした演技でも視線や体が雄弁だったし、踊りはどれも素晴らしかったです。 ２幕で爽快にビシッと脚を上げながらグランバットマンで貴族たちを従えて行進してくるエギナは誇り高く、高い志を持った指揮官のようでかっこよかったですねぇ。 もう惚れ惚れです。 ３幕の娼婦たちに羊飼いたちを誘惑させるあのエロティックなソロも強烈でしたが、色っぽさの中にも凄みがあるし、なんとなく意味深だった棒を持ったダンスも最後はきりりと、やっぱりマーシャかっこいい！になっちゃうんだな。 そんなマーシャのエギナのソロで一番印象的だったのは、２幕の途中にあった長いソロ。 クラッススの心を掴むことで、自分の存在を周りに認めさせたいと願う踊りだと思うけれど、前を見つめすごく厳しい顔をしたかと思えば悩ましげでもあり、エギナの心の葛藤、めざすものに突き進んでいこうとする決意のようなものが秘められていたソロだった。 マーシャはこういう微妙な心の内を表現するのが上手いと思います。 際立った主役陣に負けず劣らず素晴らしかったのがコール・ド・ダンサーたち。 女性はみなスタイルが良くて綺麗で、男性も長身のダンサー＆イケメン多しで、いつまで見ていても見飽きない。 １幕のダンスでは、始めのうちはパの多さと素早さやパワフルなダンスに驚き圧倒されていたのだけれど、ふと、そんな動きなのに非常に音楽的というか、音符を可能な限り無駄にしていない振付である事にさらにびっくりさせられた。 可視化というのともまた違うのだけれど、音を常に感じ一体になって纏うというか絡み合うといるというか・・・。 ともかくそんなダンスを最後までたっぷり見せてくれたダンサーたちにはいくら拍手してもしきれない感じでした。 男性ダンサーでその役柄からも目立っていたのが、３人の羊飼いと４人の羊飼い。 特に４人の方のサラサラ髪のダンサーは非常に気になったのですが、公演中には確定できず、ボリショイのHPで確認してデニス・ロヂキンと判明。 まだコール・ド・ダンサーなんですね。 ロヂキンとどっちがどっちで迷っていたもう一人はラントラートフのようでした。（その後のライモンダと白鳥でもこの二人は大活躍で、た〜っぷり鑑賞させていただきました〜〜♪） ３人の方ではメドヴェージェフの切れ味のある踊りが素晴らしかったですね。 ちょっと時期が悪くて１回だけしか見られなかったのがかなり残念でしたが、今までそれほど深みにははまらずにすんでいたボリショイに一気に引きずり込まれたこの日のスパルタクスでした。 次回の来日は２０１４年の秋だそうですが、今から楽しみだし、もうちょっと長く居てもらって、「スパルタクス」も是非また持ってきてもらいたいです。  スパルタクス（剣奴、反乱の指導者） ： パヴェル・ドミトリチェンコ クラッスス (ローマ軍の司令官) ： ユーリー・バラーノフ フリーギア(スパルタクスの妻) ： アンナ・ニクーリナ エギナ(娼婦、クラッススの愛人) ： マリーヤ・アレクサンドロワ 剣奴： アントン・サーヴィチェフ 道化役者たち： チナーラ・アリザーデ、アンナ・オークネワ、マリーヤ・ヴィノグラードワ、 マリーヤ・ジャルコワ、ヤニーナ・パリエンコ、アンナ・レベツカヤ、 バティール・アナドゥルディーエフ、アレクセイ・マトラホフ エゴール・シャルコフ、アレクサンドル・プシェニツィン ３人の羊飼いたち： ディミトリ・ザグレービン、デニス・メドヴェージェフ、アレクサンドル・スモリャニノフ ４人の羊飼いたち： アレクサンドル・ヴォドペトフ、エフゲニー・ゴロヴィン、 ウラディスラフ・ラントラートフ、デニス・ロヂキン 羊飼いの女性たち： スヴェトラーナ・パヴロワ、ダリーヤ・コフロワ、ジュ・ユン・ベ、 クセーニャ・プチョルキナ、ユリア・ルンキナ 娼婦たち： アンナ・レベツカヤ、アンジェリーナ・ヴォロンツォーワ、マリーヤ・ジャルコワ、 アンナ・オークネワ、ユリア・グレベンシコーワ、クリスティーナ・カラショーワ、 ヤニーナ・パリエンコ |
アリーナ・コジョカル ドリームプロジェクトＡプロ ２月１７日の感想 |
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2012/02/19(Sun)
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ゆうぽうとホール ： 一階１１列３４番
＜第１部＞ 「ラリナ・ワルツ」 振付：リアム・スカーレット 音楽：ピョートル・I. チャイコフスキー アリーナ・コジョカル、ローレン・カスバートソン、ロベルタ・マルケス ヨハン・コボー、スティーヴン・マックレー、ワディム・ムンタギロフ、セルゲイ・ポルーニン 今回のガラのためにこの作品を振付たリアム・スカーレットは１１歳で初めての振付を手がけ、２５歳にして次世代のバレエ界を担う才能と謳われているそうで、昨年３月にロイヤル・バレエ団に入団した青年との事です。 という事で、ガラに出演のダンサーすべてが登場して顔見せ的にそれぞれが技巧を見せ合えるオープニングにうってつけの作品。 音楽がチャイコフスキーですんなり入り込めるのもいい。 女性は白いチュチュで男性は黒タイツ。 アブストラクトバレエだけに、並んで同じ振付で踊るようなところは、もう少し揃うと作品的にもより見栄えがすると思います。 この作品はＡプロ、Ｂプロ通してずっと踊られるので、その辺は日程が進むほど良くなっていくでしょうね。 ただ、Ａプロは後半にエチュードがあるので、オープニングはちょっと違った感じの作品でも良かったかもしれません。 「ゼンツァーノの花祭り」 振付：オーギュスト・ブルノンヴィル 音楽：エドヴァルド・ヘルステッド、ホルガー・シモン・パウリ ロベルタ・マルケス、ヨハン・コボー マルケスはひょっとして初見かもしれません。 黄色い衣装が良く似合って可愛いマルケスは、殺風景な舞台の上にいても色とりどりの花が咲き乱れるお花畑に佇んでいるような感じ。 ともかくキュート。 踊りは細かい足捌きも丁寧で軽やかなステップも綺麗でした。 コボーもさすがブルノンヴィルダンサーの面目躍如たる華麗な足捌き。 膝下は意のままというかもう勝手に音楽と遊んでいるという感じなんですよね。 最後の方で二人が左右に動きながら跳躍したあとマルケスのピルエットを支えるというハードなサポートがありましたが、そこも含め、サポートも堅実でした。 「眠れる森の美女」より ローズ・アダージオ 振付：マリウス・プティパ 音楽：ピョートル・I. チャイコフスキー アリーナ・コジョカル ヨハン・コボー、スティーヴン・マックレー、ワディム・ムンタギロフ、セルゲイ・ポルーニン 幕が上がると舞台上には白いシャツに腰に薔薇の花をさした黒いスラックス姿の男性４人。 振付はプティパとしか書いていなかったけれど、じゃぁ、いったいコジョカルはどんな衣装で出て来るのかと思いきや、うすいピンクのチュチュ・・・。 最初こそ御伽噺のお姫様が現代にタイムスリップしたかのような妙な感じだったけれど、踊りが始まれば男性ダンサーたちのノーブルな立ち振る舞いに目が自然に馴染んで行く（笑）。 コジョカルはロイヤルの眠りらしく両腕をアン・オーにして微動だにしないバランス。 踊りは一分の隙もなく余裕のプリマぶりでしたが、見た目は相変わらずの可憐なお姫様でした。 ただ、なんかコジョカルの顔が変！と気になったのですが、眉が少しだけだけど八の字だったのが・・・・・。 「チャイコフスキー・パ・ド・ドゥ」 振付：ジョージ・バランシン 音楽：ピョートル・I. チャイコフスキー ローレン・カスバートソン、ワディム・ムンタギロフ 今回のガラで私らしい理由で（笑）一番注目していたのが、イングリッシュ・ナショナル・バレエ、プリンシパルのムンダギロフ。 昨年６月２９日にミハイロフスキー劇場の「白鳥の湖」にボルチェンコのパートナーとして客演したダンサーなのです。 今でもキャストが残っているので変更はなかったと思っているのですが。 長身で太股もほどよく筋肉がついていて体格に恵まれたダンサーです（デリャビンやマラトほどでかくはない）。 まだ２１歳くらいなのかな？ 一人で踊る分には伸びやかで技術も安定していて悪くはなかったのですが、カスバートソンと組んで踊るとサポートなどにやや乱れがあり、あきらかに合わせ不足というのが感じられました。 二人とも長い手足を持て余し気味で、前半のアダージョの最後で二人が上げた腕を組み替えながら女性が男性の前で回転するするところ、めっちゃくちゃぎこちなくてあちゃ〜〜でした。 カスバートソンもよく動けていてステップや高速ターンも良かったのですが、踊りの流麗さを断ち切るようなアクセントが入っていたので、自分の好きなチャイパドとはちょっと違ったな。 とりあえず、初日だったので、２日目以降はもっと息もあってよくなるんじゃないかと思います。 「レ・リュタン」 振付：ヨハン・コボー 音楽：ヘンリク・ヴィェニャフスキー、アントニオ・バッジーニ アリーナ・コジョカル、スティーヴン・マックレー、セルゲイ・ポルーニン チャーリー・シエム（ヴァイオリン）、�盒極勝淵團▲痢� 幼少期にヴァイオリンのレッスンに励んでいたというコボーが敬意を捧げるヴィェニャフスキーとバッジーニの超絶技巧曲にのって、３人のダンサー（コジョカル含め、みんな白シャツ、黒いパンツにサスペンダー）と二人のミュージシャンがそれぞれにしのぎを削るというユニークな作品。 ヴァイオリニストのシエムとマックレーの技巧の応酬という形で火蓋が切られるのだけれど、ともかくマックレーの踊りが凄い。 シエムが超絶技巧で奏でる音楽をそのまま奪い取るように高速回転やステップに取り入れてしまう。 自由自在のスピードで体を動かし、それをピタッと止めてしまうマックレーの身体能力の高さと音楽性にただただ感嘆。 タップダンスっぽいステップも鮮やかでした。 ポルーニンも加わって男同士の闘いはさらに激化（笑） シャープなマックレーに対してボルーニンは膨らみのあるダイナミックなジャンプ。 やや荒さもあるかなという気はしますが、その辺はキャリアの違いかな？ そこまでかなり無心で見入っていたので、この演目にコジョカルも出て来ることを忘れていたけれど、後ろ向きで、時々可愛らしく腰を振りながらコジョカルが登場。 ちっちゃいなぁ・・・。 コジョカルの登場でマックレーとポルーニンの闘いはコジョカル争奪戦に変る（笑） どっちにしようか迷っていたコジョカルの視線がふとヴァイオリニストに注がれ、フニャ〜っとした可愛い笑顔のコジョカルのハートはヴァイオリニストの物に♪ さすがコボーはヴァイオリニストを敬愛しているだけあって、女神はヴァイオリニストに微笑むようになっているんだわね！！ とって〜〜も楽しく茶目っ気のある作品で、また見たいと思いましたが、ダンサーを選ぶだろうな〜〜。 ＜第２部＞ 「エチュード」 振付：ハラルド・ランダー 音楽：カール・チェルニー、クヌドーゲ・リーサゲル エトワール：アリーナ・コジョカル、ヨハン・コボー、スティーヴン・マックレー、セルゲイ・ポルーニン 白の舞踊手（ソリスト）：高村順子、佐伯知香 東京バレエ団 東京バレエ団のエチュードを見るのは２回目ですが（てっきりサラファーノフとフォーゲル客演公演だと思ってチェックしたらそれは見ていなくて、もっと前だったのだけど、いつ見たんだっけ？）、以前の印象と違いとても楽しめました。 冒頭、基礎中の基礎レッスンの連続、スポットライトがあてられたバーに並んだ１２人の右足の一糸乱れぬ動き、すっばらしかったですね。 そして薄暗いブルーの照明に照らし出されたバレリーナの影絵みたいなシルエット、とっても好きなワンシーン。 そんな幕開けから、東バのダンサーはとても良かったと思います。 メンバーもプリンシパルダンサーを除いて、おなじみの主要メンバーはほとんど投入されていたのではないでしょうか？ 女性では、田中さん、奈良さんの踊りに目が行きましたが、ポーズをとった時の乾さんの腕の美しさは群を抜いていましたねぇ。 後半のダンサーたちがディアゴナルにグランジュテを繰り返し、交差していくところ、スピードも凄くあって素晴らしかったです。 作品を通して女性はもう言う事なしですが、男性ダンサーの身長がもう少し揃えば、もっと洗練された感じになるんだけどなぁ。 マックレーとポルーニンの二人はここでも揺ぎ無いテクニックを惜しみなく披露。 「レ・リュタン」で感じた二人の個性の違いは、担うパートの特色によく生かされていて、こちらも見応え十二分でした。 自分的にはシャープで端正な踊りのマックレーの方が好みだな。 で、コジョカル！ 素晴らしかったです。 ロマンティックチュチュでコボーをパートナーに踊っている姿はまさにシルフの軽やかさと透明感を醸し出しているのに、再びチュチュに着替えた後は、テンション高くマックレーとボルーニンと真っ向から技巧を競い合う。 後半のバネの効いたマネージュと超高速シェネは今までコジョカルに対して抱いていたイメージが全く変ってしまったほど圧巻で座長の意気込みを感じました。 そして３人のボルテージの高まりそのままに、全員ヒートアップのフィニッシュ！！ |
ボリショイ・バレエ団「白鳥の湖」 ２月９日マチネの感想 |
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2012/02/13(Mon)
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東京文化会館 ： 一階９列１２番
チケット発売時はニクーリナとチュージン主演だったこの公演、私はニクーリナちゃんの白鳥見たさで取ったのでしたが、諸事情？でニクーリナからルンキナに変更。 そのお目当てニクーリナは王子の友人として出演。 レモンイエローのドレスに可憐さをさらに引き立てられているようなニクーリナの踊りは、音楽にもよく合っていてアレグロな動きでも雑にならず、細かいパも綺麗でした。 演技は薄味だと思うけど、やっぱり今の彼女のオデットを見ておきたかったなぁ。 ルンキナのオデットは儚げで美しく、白鳥の女王らしい気高さにどこか孤高な感じが漂っている。 ジークフリートに対してはガードが固く、最後まで王子に心を許してよいものか迷っていたようだった。 初めての事に動揺して迷っているというよりはすでに深く閉ざしてしまっている心をそう簡単には開けないという感じかなぁ。 踊り方は極めてオーソドックスだったと思うけれど時折手首から先の力が抜けてぼやけた軌跡になるのが独特というか、少し気になりました。 彼女のオディールはオデットと一卵性というか瓜二つ。 心を閉ざしたオデットのヴェールを剥ぎ取られた一人の女性が、ロットバルトの魔法にかけられて冷淡な誇り高き悪女に変えられてしまったかのようでした。 美女の冷めた薄笑いってゾクゾクするほど恐いのよ・・・。オデットとオディールの対比でこんな印象を持ったのも初めてだったけれど、どちらもロットバルトの創造物と思えば至極納得でルンちゃん凄い！ チュージンは爽快な開脚、跳躍の高さ、回転など十分素晴らしいとは思うのだけれど、踊っていない時の立ち姿含め、なぜか自分ははっとするほどには美しく感じられない。 ま、単に好みの問題だと思います。 でも、サポートは抜群に上手いですね。 演技的にはオデットに対してもオディールに対してもわりと淡白だったので、王子の物語としての牽引力は少し弱かったように思います。 ルスランの恋人へ注ぐ惜しみない愛を見た直後だったせいもあるかもしれないし、違う役で比べるのも申し訳ないですが、ジークフリートがルスランだったらなーと途中から思ってしまった事でした。 道化の岩田さん、この日の公演に対する思い入れが随所に感じられる熱く真剣な踊りでした。 指先、足先まで常に神経が行き届き、登場直後のでんぐり返しでさえ、美しくバレエ的。 ピルエットはソワレもあるのにこんなに飛ばしちゃって大丈夫なのかと思うほどのエネルギッシュな高速回転。 軸ぶれもほとんどありませんでした。 彼の踊り、演技のすべてに今までボリショイで培ってきたありったけのものを皆さんにお見せしたいという気概が感じられ、見ているこちらも思わず背筋を正してしまったくらい。 一幕最後のピルエットでは指揮者のソローキンさんまでが音楽を止めてピットから拍手を送ったいましたが、客席からも常に大きな拍手が岩田さんに送られていました。 ロットバルトのラントラートフはチュージンより少し身長が高く、王子の背後に怪しく潜み王子を思うままに操りながらシンクロして踊るところは二人のバランスがよく冷ややかな美しさがあって良かったです。 ただ、体の線が細く、踊りのラインも残像も端正で、雰囲気的にも悪魔としての禍々しさやアクの強さが感じられないので、この人のキャラじゃないと思いますが・・・。 湖畔のシーンではジュテに物足りなさを感じましたが、舞踏会でのソロは跳躍もダイナミックでピルエットも安定していて良かったかなと。 コール・ドも、これだけスタイルの良いラインの美しいバレリーナたちだと、佇む姿だけで静かながらドラマティックな異界にいざなえるだけの説得力がありますね。 ３羽の白鳥は３人ともかなり長身のバレリーナ。 やはり音とりのタイミングというのは三者三様若干の違いはありますが、３人とも長い手足を伸びやかに動かしながらダイナミックに踊っていました。 自分が気に入ったのはグレベンシコーワなのかマルチェンコワなのか分からず。 んで、マールイの３人もせめてこのくらい合わせてくれたらなぁぁと遠い目。 各国の王女の踊りとなっている舞踏会のディヴェルティスマン。 王女役のダンサーがそれぞれに際立つソロを見せてくれるのはいいのだけれど、ところどころ無理に振付けているように感じる踊りもあり、リードペア＆群舞としての舞台を見慣れている目には若干物足りなくもあります。 そういうわけで、一番良かったと思ったのが、体を大きく使いメリハリのある踊りが綺麗だったハンガリー王女のマルチェンコワ。 ロシアの踊りはルースカヤなどと比べると振付が単調でつまらない。 スペインのアリザーデはライモンダのヴァリが良かったので注目していたのだけれど、いざ踊りが始まると、目はバックボーイズに惹き付けられ、彼女の事はチラ見程度で終わってしまった・・・。 あれだけ美形美脚ボーイズがキメキメで踊っていたら、ねぇ！ 特に左側二人（カリムとベリャコフなのか？？）は超魅力的でありました（笑）。 ナポリもポーランドも群舞での美しさや勢いを見たい感じ。 そして最終場。 過ちを許された王子が再びオデットと寄り添おうとする間に割って入り、あっという間にオデットを奪い去るロットバルト。 ここの展開は相変わらず早いなぁぁぁ。 紗幕の向こうの無表情なロットバルトが王子の反撃も許さぬ冷酷さでオデットの息の根を止める。 何が起こったのかわからない王子はロットバルトとオデットを追おうとするも、そこにはもう誰もいなく、自分ひとりが取り残されている事に呆然とする。 チュージンはまだ演技をしていたのに幕が降りてしまったようで、なんとなく悲しみも絶望感も中途半端なまま終わってしまった感じでしたが、グリゴロ版はやっぱり王子に自然に感情移入できないと駄目かなぁぁぁ。 やはりラストがどうも感動的ではないというのは前回と変りませんでしたが、スパルタクス、ライモンダと見てきて名前と顔が一致するダンサーも増え、主役以外のダンサーの見どころも多かった事で、見に来て良かったな〜と心から思える公演でした。 ボリショイ管の素晴らしい演奏を異なる曲で３回も聴けたのも幸せな事です♪ 今回、来日してくれたすべての関係者の方に感謝です。 ハードスケジュールにも関わらず、こんなに熱くて気持ちの入ったプロフェッショナルな素晴らしい公演の数々をありがとうございました。  オデット／オディール： スヴェトラーナ・ルンキナ ジークフリート王子： セミョーン・チュージン 王妃 (王子の母) ： エカテリーナ・バリキナ 悪魔ロットバルト： ウラディスラフ・ラントラートフ 王子の家庭教師： アレクセイ・ロパレーヴィチ 道化： 岩田守弘 王子の友人たち： アンナ・ニクーリナ、アンジェリーナ・ヴォロンツォーワ 儀典長： アレクサンドル・ファジェーチェフ ハンガリーの王女： オルガ・マルチェンコワ ロシアの王女： アンナ・レベツカヤ スペインの王女： チナーラ・アリザーデ ナポリの王女： ダリーヤ・コフロワ ポーランドの王女： アンナ・オークネワ 3羽の白鳥： アンジェリーナ・ヴォロンツォーワ、オルガ・マルチェンコワ、ユリア・グレベンシコーワ 4羽の白鳥： スヴェトラーナ・パヴロワ、ユリア・ルンキナ、 ダリーヤ・コフロワ、マルガリータ・シュライネル ワルツ： アンナ・レベツカヤ、アンナ・オクネワ、マリーヤ・ヴィノグラードワ、ヤニーナ・パリエンコ、 カリム・アブドゥーリン、デニス・ロヂキン、アルテミー・ベリャコフ、ミハイル・クリュチコフ |
ボリショイ・バレエ団「ライモンダ」 ２月７日の感想 |
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2012/02/12(Sun)
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東京文化会館 ： 一階９列１５番
ライモンダは、物語としてはとてもシンプルだけれど、ソリストやコール・ドが踊りの美しさ・技巧とともに、踊りを言葉代わりに様々な感情を伝えてくれるとても見応えのある作品で、大好きなバレエ作品の一つ。 ボリショイの舞台美術はシンプルだけれど、重厚感のある上品なつくりで、踊りのために広く場所を開けながらも、高く伸びた柱と両脇奥にしつらえた階段で空間の広がりを感じさせている。 そして衣装も落ち着いた色調で素晴らしく美しい。 ジャンのルスラン（スクヴォルツォフとタイプするのはちとめんどう）が登場。 え、ヤフニューク？？と思ったほど雰囲気が似ていて若干うろたえる（笑）。 さっと上げた両腕や一挙手一投足がなんてそっくりなのだろうと思いだしたら止まらない・・・。 ヤフニュークがマールイの中で踊っている時にはそれほどモスクワ系という事を意識した事はなかったのだけれど、ボリショイのダンサーのクラシックを見てしみじみ感じてしまいました。 （休憩時間にヤフニュークファンの方と同じ思いを確認し勝手に盛り上がってしまった。） で、そのルスラン、どーもピルエットのサポートが上手くないのか、そのたびにマーシャを傾かせていましたが、リフトは特に問題なかったし、ライモンダに向けるとろけた表情、目の奥まで覗き込むような優しい表情がとてもいい。 踊りも端正でノーブルでけっこう好みのタイプです。 昔、たしかルンキナとガラで踊った時にもいいなと思ったことを思い出しました。 ボリショイのジャンといえば、長〜い白マントですが、ルスランはマントが鬼門なのか、早々に誰か（本人？）に踏まれたり、マーシャのリフトでマントがひっかかったりと散々でしたね。 マント姿に関してはふたりの騎士（衣装は黒＆ゴールド？）の方が身長もあって全然似合ってましたね。 短髪のカリムがかっこ良かったです（笑） 下手奥の階段を駆け下りてきたマーシャのライモンダ。 あたりがパァ〜っとさらに明るくなった感じ。 一心にジャンを見つめるキッラキラなライモンダのはにかむような表情がほんとーに可愛い！！ グリゴロ版のライモンダは１幕冒頭からジャンが出てきてソロも踊るし、ライモンダとのパ・ド・ドゥがあるのがいい。 そしてジャン自身がライモンダに結婚の誓いと庇護の象徴である白いヴェールを渡して出征していくというのがきちんと描かれているのもいいですね。 ライモンダとジャンの絆をしっかり目に刻む事でその後の展開がよりスリリングに映ります。 ５つあるライモンダのヴァリエーションは、マーシャにはその順番通りにどんどん彼女に合ったタイプの踊りになっているように感じました。 最初のピチカートはとても意識的に丁寧に細やかに踊っていたような気がします。 ヴェールのヴァリではヴェール捌きがややシャープすぎるかとは思ったけれど、マーシャらしいといえばマーシャらしい。 シプーリナとニクーリナはどちらもダンスは上手いです。 ラインや踊りの好みはニクーリナですが、役を踊るという意味ではシプーリナの方が見せ方も上手く、周りとの呼吸もあっていて一日の長というか、さすがプリンシパルという感じでした。 ２幕でアブデラフマンの濃厚なアプローチを受けているライモンダを気遣う様子など細かいところまでしっかり演じていたと思います。 なぜそういう役名なのか？な感じの吟遊詩人のラントラートフとロヂキン。 スパルタクスの４人の羊飼いでひっじょ〜に気になったデニス・ロヂキンが吟遊詩人にキャストされていたので楽しみにしていたのですが、あの目の化粧は？ サラサラナチュラルヘアを上げて固めてしまうと雰囲気もけっこう変るんですね〜。 こうやって二人並んでしまうと、ラントラートフの所作の美しさと隙のなさが目立ちました。 ロヂキン、腕が遊んでいる事が多かったすね。 ですが、まだコール・ドのロヂキンがプリンシパルのシプーリナと組んじゃうという事自体が凄いですよね。 ツアーで十分なダンサーがいないというのもあるのかもしれないけれど、期待の若手なんでしょうね〜。 踊りはジャンプが高く、アントルラッセの後ろの足の高さも十分で目を惹き付ける踊りですが、細かいところはまだ・・・という具合なので、今後の成長が楽しみです。 ２幕のヴァリエーションは二人とも良かった。 ラントラートフはノーブル系できっちり美しく、ロヂキンは多少粗っぽいけれどダイナミックさは魅力。 ま、個人的好みとしてはラントラートフですが（笑） １幕で、中央に吊られている紗幕の後ろに重なるようにして身をかがめていたコール・ド・ダンサーにほの暗いスポットライトが当てられて始まる夢の場の演出はとても美しく幻影的。 スタイルの良いダンサーばかりで本当に眼福。 ヴァリエーションは二人とも上手かったですが、スケールの大きな踊りが目を惹いた第１ヴァリのアリザーデが良かったです。 この夢の場でのライモンダとジャンのパ・ド・ドゥもリフトの失敗はあったものの、ルスランのぞっこんスウィートな優しい眼差しが良かったですね〜。 心細くなっているライモンダの淋しさを払拭させるような表情でした。 ２幕のディヴェルティスマンもダイナミズムに溢れていて素晴らしかったです。 サラセン人の女の子たちの膝下、なんであんなに棒のようにまっすぐな綺麗な足なんでしょう！！ 色香も爆裂していたスペインの女性は、みんなボルチェンコだよってくらい長身のダンサーが大きく踊るのですごいパワーだったな〜。 ロブーヒンのアブデラフマン。 あるガラ公演のドンキＰＤＤで彼のさり気なく熱い仕草を見て以来、ロブーヒンの演技は気に入っているのですが、今回も真っ直ぐに想いをぶつける一本気なアブデラーマンを好演。 自分がサラセンの王だとか、財力を見せ付けるとかそういうのは全く心になく、狂おしいまでにライモンダに魅せられてしまった高潔な騎士アブデラフマンでしたね〜〜。 決闘に敗れ息絶え絶えの苦しみの中、最後までライモンダへの想いを伝えようとする姿には思わずジンときてしまった。 そして踊りの方は、話したくも思い出したくもないほど辛い怪我をしたという彼の状態はどうなのだろうと、心配モード目線だったのですが、大技を組み込みながらも気負いのない踊りだったと思います。 ガンガンなスパルタクスを見た後のせいか、ロブーヒンの踊りには周りのダンサーとはなんとなく違う柔らかさと美しさを感じました。 マーシャのライモンダは一見険しい嫌悪の表情に見えたけれど、真っすぐに強烈なアブデラフマンの情熱に揺さぶられそうになるのに怯えているようにも見えました。 あまりにもジャンと違いすぎるしね。 ここでのヴァリは彼女らしいシャープさとダイナミックさが冴えていたと思います。 一人で回るピルエットは軸がびくともしない（笑） ３幕グラン・パの８組のダンサーは、ツアーも後半でお疲れなのか、ややばらばらでリフトもびしっとは決まっておらず、期待していたほどではなかったです。 でも、見目麗しいダンサーばかりで、夢の世界である事は間違いないなぁ。 そして男性カトル。 男同士の芝居っ気は良かったのだけれど、いざザンレール合戦が始まると、驚くほどの総崩れで、マールイの２００９年のライモンダを超えてしまってましたね・・・。 しっかし、そんなものを吹っ飛ばしてくれたのが、マーシャの圧巻中の圧巻なヴァリエーションでした。 光沢のある薄藍色のチュチュというのはライモンダの結婚式では意外な気がしたけれど、これがマーシャにめっちゃくちゃ似合っていてとっても華やかでした。 堂々たる風格と気品と強さと周りの人を幸せに導くような天分を感じさせる素晴らしい踊り。 ルスランのヴァリも美しくて見事でした。 あの空中で片足を伸ばしたままのポーズを決めるジャンプ、ふっと浮いたままキープされる時間が長くてため息ものだったなぁ。 グラン・パが終わると、ドリス夫人やアンドリュー２世と喜びを分かち合うというようなシーンもなく、主役の二人が舞台奥の壇上に上り、サクサクとジ・エンド！でしたが、大満足な舞台でした。 実は、前回の来日までは、マーシャは大好きでも、バレエ団自体にそれほど思い入れはなかったのですが、今回の来日公演でマリインカと並ぶ（マールイは別格だから・・・）大好きなバレエ団になりました♪  ドリス伯爵夫人シビル：エカテリーナ・バリキナ ライモンダ（その姪）：マリーヤ・アレクサンドロワ アンドラーシュ２世（ハンガリー国王）：アレクセイ・ロパレーヴィチ ジャン・ド・ブリエンヌ（ライモンダの婚約者の騎士）：ルスラン・スクヴォルツォフ アブデラフマン（サラセンの騎士）：ミハイル・ロブーヒン クレマンス（ライモンダの友人）：エカテリーナ・シプーリナ アンリエット（ライモンダの友人）：アンナ・ニクーリナ ベルナール（吟遊詩人）：ウラディスラフ・ラントラートフ ベランジェ（吟遊詩人）：デニス・ロヂキン 執事：アレクサンドル・ファジェーチェフ ふたりの騎士：エフゲニー・ゴロヴィン、カリム・アブドゥーリン 第１ヴァリエーション（ ライモンダの夢の場面）：チナーラ・アリザーデ 第２ヴァリエーション（ ライモンダの夢の場面）：ダリーヤ・コフロワ ６人の踊り手：マリーヤ・ヴィノグラードワ、マリーヤ・ジャルコワ、アンナ・オークネワ、 オルガ・マルチェンコワ、ユリア・グレベンシコーワ、アナ・トゥラザシヴィリ サラセン人の踊り：ユリア・ルンキナ、デニス・メドヴェージェフ スペインの踊り：クリスティーナ・カラショーワ、マリーヤ・ジャルコワ マズルカ：クリスティーナ・カラショーワ、アントン・サーヴィチェフ ハンガリーの踊り：アンナ・レベツカヤ、アレクサンドル・ヴォドペトフ グラン・パ：マリーヤ・ヴィノグラードワ、ユリア・グレベンシコーワ、オルガ・マルチェンコワ、 アンジェリーナ・ヴォロンツォーワ、アンナ・オークネワ、アナスタシア・ソーボレワ ヤニーナ・パリエンコ、スヴェトラーナ・パヴロワ カリム・アブドゥーリン、アルテミー・ベリャコフ、デニス・ロヂキン、 ミハイル・クリュチコフ、バティール・アナドゥルディーエフ、ミハイル・コーチャン マクシム・スーロフ、エフゲニー・ゴロヴィン ４人の踊り手のヴァリエーション：アルテミー・ベリャコフ、デニス・ロヂキン、 カリム・アブドゥーリン、ミハイル・クリュチコフ ヴァリエーション：ダリーヤ・コフロワ |
マールイ「白鳥の湖」 １月９日の感想 |
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2012/01/31(Tue)
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神奈川県民ホール ： 一階９列２５番
オデット/オディール：エカテリーナ・ボルチェンコ ジークフリート：マラト・シェミウノフ ロットバルト：ウラジーミル・ツァル 道化：アレクセイ・クズネツォフ 王妃：ズヴェズダナ・マルチナ 家庭教師：イーゴリ・フィリモーノフ パ・ド・トロワ：ヴァレリア・ザパスニコワ、エカテリーナ・クラシューク、アンドレイ・ヤフニューク 小さい白鳥：アンナ・クリギナ、エカテリーナ・ホメンコ、マリーナ・ニコラエワ、ヴェロニカ・イグナツェワ 大きい白鳥：ヴァレリア・ザパスニコワ、マリア・グルホワ、アステリーク・オハネシアン イタリア（ナポリ）：ナタリア・クズメンコ、ニキータ・クリギン ハンガリー(チャルダシュ)：アンナ・ノヴォショーロワ、ミハイル・ヴェンシコフ ポーランド(マズルカ)：オリガ・ラヴリネンコ、アーラ・マトヴェーエワ、 アレクセイ・マラーホフ、フィリップ・パルハチョフ スペイン： オリガ・セミョーノワ、クリスティーナ・マフヴィラーゼ デニス・モロゾフ、アレクサンドル・オマール とりあえず、覚えている範囲で残しておきたいので、つらつら書き連ねます。で、尻窄みです（笑） ボルチェンコは２年前からかなりの進歩。 当時よりも体が見違えるくらい絞れていて身体そのものが綺麗で、硬質な透明感もいいですね。 あまり思いが伝わってこなかった踊りも気持ちがよく見えるようになったと思います。 ２幕のオデットは表情や体の使い方などずいぶんと嘆きの強いオデットだった。 テクニック的には２幕は細かいステップが止められなくて流れてしまったりしてやや不安定なところもありましたが、３幕以降はとても安定していてフォルムも美しかったです。 これは２００９年もそうでしたが、彼女のシェネは流れるようでとても綺麗ですね。 彼女は下あごをくいしばってしまう癖があるようで、口元が少し苦しく見えるので、それがなくなれば一層いいかと。 オディールは、冷たさの中に気性の激しさと邪悪さを滲ませているような感じで良かったです。 ヴァリはバレリーナによっていろいろなんですね。 ペレンとはけっこう違ってました。 途中で見せたランベルセのラインがきれいだったな。 あと、向きも逆。 ３２回転は下手から現れ、最後にアチチュードを繰り返すところも下手奥から上手手前でした。 あまりいないような？ そうでもないのかな？？ ３２回転は曲調が変るところで１回ダブルを入れていましたが、あれ、知らないで見るとけっこうびっくりします。 回転自体は上げた足がピッとしていて綺麗でした。 コール・ドは次第に揃ってきているような気がします。 煩いのは振付のせいなので仕方ないですが、揃ってくると余計に前の版だったらなと思ってしまうし（苦笑）。 これは初日からですが、足音が以前より静かになったような気がします。 ポアント変えたりしたのかな？ それとも床？？ ただ、４羽は微妙に乱れて、３羽は相変わらず・・・でした。 何で、ダーシャ踊らせないのさ！ マラトの王子は・・・。 コール・ドの男性はかなり長身ダンサーが増えたので特に目立っていなかったけれど、トロワの３人と絡むシーンでは、思いっきりガリバーだったな（笑）。 サポートはいつもながらに安定感抜群。 バレリーナを美しく見せるためのサポートという意味でもとても良くなったし、歩き方も以前よりは神経が行き届くようになったと思います。 ただ、踊りに関しては、一つ一つ、自分ができる範囲できっちり踊るというレベルなので、物語が一瞬止まってしまう感じになったりと、観客が満足できるものではないですが、もともとボルチェンコとの体格的なバランスを考えただけで抜擢されたであろう役なので、仕方ないですね。 でも、そんなのは劇場側の一方的な事情なので、通じないっちゃ通じませんが。 花嫁候補の場面では、彼女たちを見る気持ちにもなれなくて悲しそうな顔をしてうつむく王子。 哀愁漂っちゃってましたが・・・。 マラトの王子は終始、心優しくちょっとナイーブな王子でしたね。 終わるまでヒヤヒヤものだったＧＰＤＤのヴァリも、大破する事無くてよかったですが、４幕でボルチェンコを片手リフトしていたのはちょっとＮＧ。 そのテクニック自体は安心して見ていられるけど、そういう技をみせてもよいシーンではないと。 ま、ボルチェンコも、もう一人で十分に踊れるんだから、そろそろマラトの王子は卒業させてあげてもいいと思うんだけど。 ツァルのロットバルトは、もうなんか極めてるよね！という感じです。 ４幕でロットバルトがオデットを水平のまま持ちかかえ、ぐるぐると恐いくらいの勢いで回るシーンがあるのですが、さすがのツァルでもボルチェンコを回すのは少し大変そうに見えました。 それを見て、今更ながらボルチェンコって身長が大きいんだよな・・・。 スリムになったからって大丈夫ってもんじゃなくて、コンラッドのルジがリフト満載で踊る相手としてはどう考えてもたっぱがありすぎる・・・と、この時納得しました。 ミリツェワちゃんの脚の具合が思わしくないらしく、この日もトロワで見られず残念。 ひょっとしたらこのツアー、もう見られないかもと一応覚悟する。 ザパスニコワはなんであんなに音トリが早いんだろうな。 ソロパートならまだそんな思いだけですむけれど、デュオ、トロワとなってくると、全体の美しさが損なわれかねないので、もう少し周りをみてくれるといいんだけどな。 それでも８日よりはクラシュークとのタイミングは合ってきていましたが。 クラシュークはボヤルチコフ版の２羽の白鳥できれいなポーズと踊りをする子だなと注目し始めたのですが、やはり動きが優雅で美しいです。 このトロワは踊り始めて日が浅いせいかアピール感などは薄めでしたが、今後はもっと華がでてくるダンサーだと思うし、前の版だったらもっと美しくみえるはず。 新版の振付はあまり良いと思えないなぁ。 ヤフニュークはいつ見ても気品のあるさり気ない動きが本当に美しい。 着地がわずかに決まらなかったりもしましたが、足先までラインが綺麗です。 アントルラッセもジャンプが高く美しかった。 眼福。 道化のクズネツォフは「ハラショー」の一言。 安定感といい、スピード感といい素晴らしかったです。 マールイの道化はそれほど演技面で前に出すぎる部分もないので、自分好みのいい感じの存在感だなぁ。 ナポリは溌剌＆キュートなのがいいですが、ちょっと音楽早くないですか？ ハンガリーは下手手前というポジションもいいのですが、どうしても真ん中の二人よりフィルソワとペトゥホフの方に目がいっちゃうんですよね。 ポーランドのリードの女性はマトヴェーエワが固定でエリマコワとラブリネンコが交替制なんですね。 衣装は多分同じでリボンの色が黒と赤で（確か）違うのかな？ スペインはこの４人で固定のようですが、ノヴォショーロワさんのスペインを一回くらいは見たかった。 |
マールイ「海賊」 １月５日の感想 |
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2012/01/23(Mon)
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東京文化会館 ： 一階９列１６番
メドーラ：イリーナ・ペレン コンラッド（海賊の首領）ファルフ・ルジマトフ アリ：レオニード・サラファーノフ ギュリナーラ：サビーナ・ヤパーロワ ランケデム（奴隷商人）：アレクサンドル・オマール ビルバンド（海賊）：ウラジーミル・ツァル セイード・パシャ（トルコの総督）：マラト・シェミウノフ フォルバン：オリガ・セミョーノワ、クリスティーナ・マフヴィラーゼ、ニーナ・オスマノワ ニコライ・アルジャエフ、ロマン・ペトゥホフ アルジェリアの踊り：アレクセイ・クズネツォフ オダリスク：タチアナ・ミリツェワ、アンナ・クリギナ、ワレーリア・ザパスニコワ ＜第1幕＞ 指揮者のリバルコさん、いきなり髪振り乱し、痙攣かってな勢いで棒を振り始めたのでびっくりした。 アニちゃんだってこんな爆走スタート切らないよ・・・。 そして目の前に現れた海賊船が・・・、え、デカイ、立派だ！！ と、思わず、そーだそーだ新版なんだと改めて気をひきしめる。 紗幕に映写しているのが本当に大海の波の映像だったのにも感動（笑）。 せっかく立派な船なのに、海の藻屑と消えて行くこの船は紗幕越しのまま、姿を拝まれる事無くツーっと吊り上げられて消えていきました〜（笑） コンラッドのルジは思いっきりジャック・スパロウなメディタレーニアンパイレーツ？がよく似合っています。 そして黒基調の衣装のビルバンドのツァルは野生的な男臭さムンムンで（笑）！ 気性の荒い海の男たちって感じでほんとにかっこいいのですが、アリがね・・・。 ゴールドのハーレムパンツで一人だけちょっと浮いちゃってる感じ？ 長髪に髭を蓄えた男臭い連中の中にサラサラ髪で涼しげなお顔のアリ・・・。 ギュリナーラの登場。 ペテルブルグでのプレミアの写真を見た時に、ギュリナーラだけがメドーラたち女の子の白い衣装と違うエメラルドグリーンなので、なんで？と思っていたのですが、ペテルブルグでご覧になった方に見せていただいたキャスト表に、メドーラ（a Greek girl） ギュリナーラ（a Turkish girl）とあったので、バイロンの長編詩も意識しているのか？、その辺の違いを表しているのかな？と思います。 Ｋバレエなんかはメドーラとギュリナーラは姉妹設定だし、いろいろかと。 ヤパーロワちゃんは軽快で軸がしっかりした踊り。 音楽にぴったりなので見ていて気持ちがいいし上手いです。 ギリシャの娘たちのコール・ドは６人。 前は８人くらいいなかったっけかな？ 白いプリーツってのがギリシャっぽいですね。 メドーラ＠ペレン登場。 女の子たちと同じ白い衣装だけれど、ウエストと腕の切り替え部分の布の模様がわずかに違う。 ジュテをしてアティチュードの繰り返し、ペレンならではの高さのあるジャンプと美しいラインを堪能。 娘たちが岩場に打ち上げられていた海賊たちを救い、メドーラとコンラッドが一目で恋に落ち、海賊たちがダンスを披露する。 荒くれ者の海賊たちの踊りがかっこ良かったですね〜〜。 ルジマトフの何気ないステップの一つ一つや腕の動きも美しかったです。 だけど、サラファーノフ、ルジ、ツァルという並びが醸し出す雰囲気ってのが何気に微妙で・・・。 娘たちはトルコ軍の追っ手から海賊たちを逃がしたものの、自分たちがトルコ軍に捕まり、奴隷商人のものとなり消えてゆく。 ルジがいなくなったら、またルジが出てきたよ・・と思ったのはランケデムのオマール。 アイパッチではありましたが、この二人、化粧次第でけっこう似てるんですよね。 ここの展開はあっさりスピーディーになりましたね。 前は四方どこにも逃げ場はないぞとばかりにトルコ軍たちがメドーラたちを下手後ろにじわじわと追い込んでいき、オケのパーカッションの炸裂振りが尋常でなくなるのも好きだったんですけどね。 奴隷市場。 にぎやかだ・・・（笑）。 背景画はエーゲ海を臨む丘の白い家々。 ビザンティン美術のモザイク画の色調を思わせる張物もけっこう好き。 でもって、奴隷たちの値踏みに余念がないがない玉ねぎな方たちの衣装もそれぞれにデザイン・色調ともに多彩。 玉ねぎ頭もでか過ぎ・・・。 この方たちが皆さん好き勝手にやっていましてですね・・・。 真っ先に認識できたのは、素顔度の高かったマラーホフさん。 女の子たちを見る表情にこれっぽっちもイヤらしい感じはなかったけれど、あっちこっち動き回って楽しそうでしたねぇ。 プロームも顎鬚付けていて分かりにくかったけど、なかなか熱演。 で、一人ボーっと何していいか分からないような顔して立っていたのがレベデフ君でした♪ まーねー、あのおじさんたちの中に入っちゃったら圧倒されちゃうよね（笑） というわけで、あんまり周りが面白すぎて、前の版でパレスチナの踊りといっていた女性たちの踊りはほとんど見るのを忘れてしまいました。 すみませぬ・・・。 ルジ版の新しい見せ場となる男性奴隷たちによるアルジェリアの踊り。 これは上手い改訂だなと思いました。 同じような女性の踊りを二つ続けるよりはダイナミックな男性の踊りを持ってきたほうがメリハリがあるし、奴隷として売られていく嘆きや憤りを違う形で表現できるのも良いですね。 リードとなるクズネツォフは持ち前のバネの効いた躍動感溢れる踊り。 コール・ドの踊りも振付が激しく、身体の大きいダンサーはかなり大変そうでした。 でも、かっこいいよ！ ギュリナーラとランケデムの奴隷のＰＤＤ。 ヤパーロワちゃんの踊りも磐石でしたが、オマールの跳躍しまくるエネルギッシュな踊りが良かったです。 ここ数年、彼はとってもダンスが上達してますよね。 最後、５４０っぽいのもやってませんでしたっけ？ ここのギュリナーラは最後まで、イヤイヤで通すダンサーの方が多いですが、ヤパーロワちゃんは、どうせ売られるならと開き直ったのか？途中からは計算高そうな笑みを漏らしていたのが印象的。 人が良くて優しいけどちょっとおつむが弱そうなマラトのパシャとお付きの二人（フィリモーノフと若者）のやり取りがまた面白くて・・・。 ですが、ここはちゃんとＰＤＤの方を見てました。 メドーラたちが競りに掛けられる。 ヴェールを外されたメドーラの美しさに驚き、気絶して倒れるパシャ（笑） ここのペレンの嘆きの踊りも気持ちを奮い立たせようとする毅然さが踊りのラインと一致していてとても良かったです。 マントで顔を隠した海賊たちが娘たちを救いにやってくる。 このマントもね、ただのボロ布じゃなくて、渋い色合いの長いマントにストライプのショールつきで素敵でした。 ここの奪回シーンも小競り合いがほとんどなくあっけなかったな。 海賊たちの洞窟。 ビルバンド＠ツァルの魅力全開のダイナミックな鉄砲ダンスがと〜〜〜ってもかっこよかったです。 愛らしいお色気を振りまいていたセミョーノワも魅力的だったし、アルジャエフ、ペトゥホフ、マフヴィラーゼ、オスマノワも動きがよくて弾けてましたね。 そしてパ・ド・トロワ。 ここのメドーラの衣装はゴールドでチュチュではなく、ひだを沢山よせたトロンとしたスカート。 ゴールドって膨張色かもしれませんが、この衣装のペレンはかなりボリューム感たっぷりで、リフトをするルジとサラファーノフは大丈夫かなぁなどと思ってしまいました。 去年くらいに体型が戻るといいんだけどな・・・。 そんなわけで、踊りに精彩がないわけではなかったけれど、目に違和感を覚えたままでした。 ルジとサラファーノフは二人とも良かったです。 サラファーノフはアリだったらもっとシャープでもいいと思いましたが、常に柔らかさを持って美しく踊っていました。 メドーラとアリの衣装が同じようなゴールドなので、ビルバンドたちがコンラッドに対して反乱を起こしかけた時に、メドーラをかばうアリと、その背中に隠れる二人の姿が、あら、お似合い！なんて風にも見えちゃいましたが・・・。 メドーラの願いを聞き入れて奪ってきた財宝を娘や男たちに与えてしまったコンラッドに不満を募らせるビルバンドたちの側へやってきた、ランケデム。 オマールのすっとぼけた演技がとっても上手くて思わずクスクス笑ってしまった。 前の版では、花束に振り掛ける眠り薬の効き目を証明するために岩場で見張りをしているコンラッドの手下にかがせて・・・というシーンがありましたが（何気に好きだった）、それがなくなって、この薬をお酒の中に入れて・・・というごく自然な展開に。 メドーラとコンラッドのＰＤＤ。 ここは振付がかなり変ったと思いますが、けっこうルジもリフトを連発。 ２００９年のガラでアリの衣装で出てきた時は見た目の肉体的衰えを感じましたが、あれが嘘みたいに引き締まった若々しい体に改造されていてびっくり。 ただ、ここのＰＤＤは二人の間に通い合うものをあまり感じなかったし、踊り的にも二人の息がいま一つ合っていなかったように思います。 二人が海を見ている隙に、ランケデムが眠り薬混入工作を（笑）。 下手手前においてあるカウチまで匍匐前進よろしく這いつくばって出てきてピッチャーに薬を入れてよ〜〜くシェイク。 サイコーにおっかしかったです！ その後の展開は前作と変らず。 ＜第２幕＞ パシャの船のデッキとプログラムには書いてあるけれど、そんな感じには見えず。 ギュリナーラ＠ヤパーロワはすっかりこのハーレムでの生活が気に入って、女主人という感じで仕切っておりました。 ヤパーロワちゃんとマラトが絡むとその身長差に遠近感がおかしくなりそうですが、このパシャなら適当にあしらいながら美味しい思いだけできそうな感じだ（笑）。 オダリスクの衣装がスカートから短いハーレムパンツに変更。 ミリツェワちゃんは、相変わらずキラキラで、しっかりした踊り。 クリギナも小柄ながらくっきりな踊りがいいです。 彼女の音のとり方はとっても好み。 ザパスニコワの踊りも安定はしているけれど、なんか落ち着かないんだよな。 第３ヴァリはエフセーエワの完璧な踊りが恋しい・・・。 ランケデムがメドーラを連れて来て、メドーラとギュリナーラの再会。 パシャが近づく間もなく二人が下手袖に消えていってしまうあたりはちょっと慌しかった。 マントに身を包んだ托鉢僧たちがやって来る。 パシャたちとのやり取りもボヤルチコフ版の方がわかりやすかったような気がするなぁ。 前のパシャはもっと渋くて威厳があったしね・・・。 花園。 コール・ドの衣装は以前と変らぬピンクでボリューム感と質感が増し、とっても綺麗で可愛い。 揃っていたかといえば、それほどでもなかったけれど、白いバレエではないし、華やかだったのでいいっか。 そんな事よりもピチカット（小さい子チーム）と二人の踊り（大きい子チーム）がなくなっていたのは悲しかったです。 シシコワやカミロワ、ポリョフコが懐かしいよ！ メドーラの最後の踊りもあっさりだったし。 花園の踊りには手を入れて欲しくなかったのが正直なところ。 身体を大きく使い伸びやかな踊りのペレンと快活なヤパーロワちゃんの踊り、良いコンビネーションで魅せてくれました。 その後の海賊たちの戦い。メドーラがビルバンドの手首の傷に気づき、洞窟でコンラッドを襲ったのはこの人だと見破るシーンもなく、いきなりコンラッドとビルバンドは剣を交える。 コンラッドが目覚めた時に、助けようとして負傷したんだとビルバンドがコンラッドに訴えるシーンがあったのだから、ここも残して欲しかったですね。 めでたく助け出されたメドーラとギュリナーラはみんなに見送られながらコンラッドとアリと共に船出する。 ラストシーンに主役たちがいないのもちょっと淋しいし、操舵室で舵を取りながら晴れやかな笑顔で出帆〜〜という前の版のエンディングの方が自分的には良かったなと。 でも、とっても楽しかったです。 マールイならではのつっこみどころを削除されてしまったのは淋しいけれど、日本に持ってきてくれれば何度でも見に行きたい作品なのは間違いなし！ 楽しい！また見たい！！だったこの時点では、兵庫であんなに感動する素晴らしい舞台になろうとは思ってもいませんでした。 だから舞台って恐いし見るのを止められない♪ |